Die Molltonikaleiter ist ein Konstrukt, das aus den 4 Tonleitern besteht, welche die Basis für Molltonarten darstellen. Diese Tonleitern sind:
natürlich Moll (aeolisch)
dorisch
harmonisch Moll
melodisch Moll
Aus diesem Grund ist die Molltonikaleiter ab der Quint chromatisch bis zur Oktave. In A:
A B C D E F F# G G# A.
Hierbei handelt es sich nicht um eine funktionelle Tonleiter, sondern mehr um eine Übersicht der möglichen Töne! Der phrygische Modus ist deswegen nicht dabei da er durch seine upper structures nicht richtig 'stabil' ist. Er ist aber durchaus für Metal Richtungen interessant, da Melodieläufe mit ihm etwas dissonanter klingen.
harmonisch Moll
Die harmonische Moll Tonleiter (in weiterer Folge HM abgekürzt) kann als veränderter aeolischer Modus betrachtet werden, bei dem die kleine Septime
zur großen verändert wurde. Dadurch entsteht zwischen der b6 und der 7 eine kleine Terz als Intervall, was ihr diesen typischen (orientalischen)
Klang verleiht. Am Beispiel von A HM:
A
B
C
D
E
F
G#
A
GT
HT
GT
GT
HT
kl. Terz
HT
Aufgrund dieser Änderung ergeben sich natürlich auch andere Stufenakkorde / Tonleitern.
B lokrisch 13 (A HM II)
B
C
D
E
F
G#
A
B
HT
GT
GT
HT
kl. Terz
HT
GT
C ionisch #5 (A HM III)
C
D
E
F
G#
A
B
C
GT
GT
HT
kl. Terz
HT
GT
HT
D dorisch #11 (A HM IV)
D
E
F
G#
A
B
C
D
GT
HT
kl. Terz
HT
GT
HT
GT
E mixolydisch b9 / b13(A HM V)
E
F
G#
A
B
C
D
E
HT
kl. Terz
HT
GT
HT
GT
GT
F lydisch #9 (A HM VI)
F
G#
A
B
C
D
E
F
kl. Terz
HT
GT
HT
GT
GT
HT
G# superlokrisch (A HM VII)
G#
A
B
C
D
E
F
G#
HT
GT
HT
GT
GT
HT
kl. Terz
Somit ergeben sich auch neue Stufenakkorde (wieder in A)
Stufe
Akkord
Struktur
HM I
A Moll Major7
1 b3 5 7
HM II
B Moll 7 / b5
1 b3 5 7
HM III
C Major7 / #5
1 3 #5 7
HM IV
D Moll 7
1 b3 5 7
HM V
E Dominant
1 3 5 b7
HM VI
F Major7
1 3 5 7
HM VII
G# Vermindert
1 b3 b5 bb7
melodisch Moll
Die melodische Moll Tonleiter (in weiterer Folge MM abgekürzt) kann als veränderter dorischer Modus betrachtet werden, bei dem die kleine Septime
zur großen verändert wurde.
Am Beispiel von A MM:
A
B
C
D
E
F#
G#
A
GT
HT
GT
GT
GT
GT
HT
Aufgrund dieser Änderung ergeben sich natürlich auch andere Stufenakkorde / Tonleitern.
B dorisch b9 (A MM II)
B
C
D
E
F#
G#
A
B
HT
GT
GT
HT
kl. Terz
HT
GT
C lydisch #5 (A MM III)
C
D
E
F#
G#
A
B
C
GT
GT
HT
kl. Terz
HT
GT
HT
D mixolydisch #11 (A MM IV)
D
E
F#
G#
A
B
C
D
GT
HT
kl. Terz
HT
GT
HT
GT
E mixolydisch b13 / b13(A MM V)
E
F#
G#
A
B
C
D
E
HT
kl. Terz
HT
GT
HT
GT
GT
F# lokrisch 9 (A MM VI)
F#
G#
A
B
C
D
E
F
kl. Terz
HT
GT
HT
GT
GT
HT
G# alteriert (A MM VII)
G#
A
B
C
D
E
F#
G#
HT
GT
HT
GT
GT
HT
kl. Terz
Somit ergeben sich die Stufenakkorde (wieder in A)
Stufe
Akkord
Struktur
MM I
A Moll Major7
1 b3 5 7
MM II
B Moll 7 / b5
1 b3 5 7
MM III
C Major7 / #5
1 3 #5 7
MM IV
D Dominant
1 3 5 b7
MM V
E Dominant
1 3 5 b7
MM VI
F# halb Vermindert
1 3 b5 7
MM VII
G# Dominant (alteriert)
1 3 (b5)/#5 b7
Wie auffällt werden einem mit MM drei Dominant Akkorde / Skalen in die Hand gegeben. Das ist ein weiteres Indiz für das in Abschnitt 1 erwähnte: 'zu der Dominante gibt es noch Einiges zu sagen'.